平潭的九月，空气像是被海风涮过了一遍，带点咸味，让人联想到电影胶片的气息。 我在IM两岸青年影展见到兰西雅，是在一个下过雨的午后。作为这一届志愿者大使的她，刚结束另一场媒体的群访，就急匆匆赶过来，对等待她的人连声道歉。 现实中的兰西雅，让人很难把她这个人和荧幕上的那些角色联系起来。她是《追风者》里从乡下闯进上海的牛春苗，是《山花烂漫时》里被张桂梅从大山里拽出来的谷雨，是《向阳·花》里被迫装聋的黑妹。媒体给她贴上了“接地气”的标签。 1998年出生的兰西雅，也确实是在湖北恩施一个小镇上，土生土长的小镇姑娘，从小就光着脚在山上跑。可不知何时起，“接地气”这个词，在影视行业语境里，似乎成了一种赞美。但它会不会也太轻了？是因为她的来时路？还是夸一个演员能演出普通人的质感？抑或是暗示她只能演某一类角色？ 但兰西雅自己好像并不在意这个标签。她不喜欢被归类，也不认同从苦难中强行提炼出意义。她说：“活着就有很多苦难，人类的痛苦都是被建构出来的。”以下为《新周刊》与她的采访实录。 在《震耳欲聋》中饰演张小蕊（图/小红书） “我不觉得我快了谁一步” 新周刊：你从恩施出来，考艺考，后面成了职业演员，到如今多次入围了白玉兰奖、金鹰奖，很多人会说你的路走得比较顺。你怎么看自己“快人一步”这种说法？ 兰西雅：我好像没有觉得快了谁一步。每个人在做事情的时候，应该都没有想那么多的。反而我在没想那么多的时候，会更直接、更简单，更相信自己直觉上的判断。 可能难就难在，相信直觉的勇气吧。我从最开始拍戏到现在，也不是一直笃定自己能做演员，而是慢慢地，觉得这成为了我的职业了，才会被大家看到一个结果，说“她终于做到了”。但其实我的每一步都是凭着直觉去试探，去顺应和接受当下的东西。 新周刊：你好像不是很喜欢那种“成功者叙事”。 兰西雅：应该说是不喜欢那种“成功者有罪论”，或者说一定要去强调一个人以往的痛苦，然后总结出它的意义。所以很多事情对于我来讲，我只看到了我在做当下我想做的东西，我不想去违背一些我自己的内心的一些想法。 （图/受访者） 新周刊：能举一个具体的例子吗？你凭直觉做选择的时候。 兰西雅：有很多。首先表演上就是这样，演员需要在表演上相信自己的直觉。我刚开始拍戏的时候，一直在面试，面临很多被选择的情况。但我的直觉会反问我，这些事情只能这样子吗？好像也不是。我知道我自己所擅长的，是很多很瞬间化、很细碎的表达。我觉得我能够感觉到、捕捉到。 很多事情其实没有对与错，当一个标准摆在我面前的时候，我不会觉得它一定是一个标准。当我能够有勇气做出更多选择的时候，我就觉得那个规则就会被撇开。这可能会有风险，但我起码在做自己擅长的事情。 新周刊：这种“相信直觉”的底气，跟你从小的成长环境有关系吗？ 兰西雅：我爸爸他年纪比较大，是60年代的人，经历过时代的动荡，也从事过很多很多的职业。从小他就一直跟我讲，人要有适应力，要去学习更多技能，要去发掘自己身上比较擅长的东西。我觉得我有受这个想法的影响。 上学的时候，我考到了我们当地比较好的一个学校，但进去之后发现大家都是学霸，我在班里倒数。 我就突然觉得，每一件事情应该都有擅长它的人，每个人都有擅长的事。有些人就很擅长背、记、算，那如果我要做我擅长的事，我要干啥？后来我接触到了艺考，我觉得好像我有了一个去处，但不敢肯定。我觉得我在这方面，好像我会想去钻研，那就去试一试。 （图/《追风者》） 新周刊：你那个时候就有“生存意识”了吗？ 兰西雅：我从小非常喜欢独处，我跟爸妈也不是那种非常亲密的关系。我喜欢自己独处，所以我从小就想，我怎样才能做好我自己，好像要先经济上能够独立才可以。 如果我当初没有选择艺考，我可能会学一项技能，或者选择一种比较依靠“创意”的专业，比如设计。因为我的性格，我好像更喜欢去做没有那么多人的、需要去密切合作的工作。 （图/受访者） “承认我不了解她，我才能真正了解她” 新周刊：《向阳·花》里的哑巴黑妹，《除恶》里的自闭症少女小鱼。这类角色需要很大的能量去驾驭。你怎么进入她们的内心？ 兰西雅：可能最难的是，要去打破，这么说好像有点上价值。其实就是，先不要去评价吧，尽量不要对这个人有太多世俗上的看法。我觉得，承认我不了解她，我才能真正了解她。 有的时候，从剧本层面上，就会想要去消费一些苦难的东西，要从她的痛苦上去总结。但其实，我不介意大家从剧本结构上要求一个故事里的人物怎么样。但是从演员的角度，我更在意的是这个人的内心世界，她的生命力，她的魅力是什么。我觉得在我眼里，她是一个很鲜活的一个人，我需要在真正意义上尊重和理解她，而不是评价她。因为没有人会真正去了解她的生活。演员要做的就是去理解。 （图/《向阳花》） 新周刊：你在《山花烂漫时》拍摄时提前进组，跟那些山村女孩同吃同住。有没有你说的“打破”过什么？ 兰西雅：我觉得，可能